玩偶姐姐 麻豆 欧阳修写下《醉翁亭记》，黄庭坚将其改成了词，雷同亦然千古名篇
发布日期：2025-01-17 00:47 点击次数：156
北宋时间的着名诗东说念主黄庭坚，诨名“诗中达摩”。行为江西诗派始祖的黄庭坚，其实是一位“洗稿大王”。之前咱们曾聊过玩偶姐姐 麻豆，他和苏轼二东说念主为了“洗稿”张志和的《渔歌子》，吵了一场架。
黄庭坚说，苏轼填的词填得太滥了，苏轼则讪笑黄庭坚笔下的渔人，刚刚还在“新妇叽”，倏得又到了“儿子浦”，简直不要太浪了。
和苏轼掐架，黄庭坚落了下风，于是就耿耿在心几十年。直至晚景，还忍不住把张志和的原作拿出来，用《鹧鸪天》当词牌，又“洗”了一遍。
非但我方“洗”，黄庭坚还发动了我方的侄子，用《浣溪沙》、《鹧鸪天》这两个词牌把张志和的《渔歌子》“洗”了四遍！如斯无休无止，搞得苏轼止境无言。
话说黄庭坚习尚性“洗稿”，他不单“洗”唐朝的张志和，连北宋欧阳修也不放过。欧阳修最出名的代表作《醉翁亭记》，就被他“洗稿”成了我方的词，名叫《瑞鹤仙·环滁齐山也》。
张开剩余84%这首词的践诺，照搬欧阳修原文不颠倒。奇怪的是欧阳修用了21个“也”字来作念句尾，黄庭坚填的词也用了12个“也”字来押韵。而况这首词，还牢牢地扣住了欧阳修原文思抒发的主旨。
《瑞鹤仙·环滁齐山也》赏析
《瑞鹤仙·环滁齐山也》——北宋·黄庭坚
环滁齐山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也。得之心，寓之久也。更野芳佳木，风高日出，景无限也。
游也，山肴野蔌，酒洌泉香，沸筹觥也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问其时太守为谁，醉翁是也。
口语翻译：
滁州的四面环山，远远地望去，幽邃清秀、绿荫粘稠的场所，即是琅琊山了。进山沿着小径，走上六七里。泉水边上有一个亭子，亭檐翘起如飞鸟的羽翼，那即是“醉翁亭”了。
这里是让太守嗅觉到欢喜的场所玩偶姐姐 麻豆，而他的欢喜，源自他我方的心灵，而非外物。他仅仅在借醉酒，委托内心的情谊。再加上山中野花盛放，林木好意思艳，风和日丽，情景肃肃。
日本av最漂亮演员此时去游玩，与客东说念主分享野味好菜。泉水酿造的好意思酒，从杯盏中不断地溢出芳醇。濒临此情此景，太守一昂然就喝醉了。奉陪他的客东说念主们，当然也很欢愉。
该若何来描写宴席上醉酒的欢喜呢？太守的欢喜，并不是丝竹之声带来的欢喜，而是嗅觉到了客东说念主们的欢喜而欢喜。若问太守是谁，他即是欧阳修啊！
凭证词典上的关连先容，黄庭坚这种“洗稿”的形势，事实上是古代体裁创作中的一种常见手法，叫作念“隐括”。
黄庭坚这篇词作的践诺和词作思要抒发的主旨，完全属于欧阳修那篇《醉翁亭记》。黄庭坚的职责，不外是在“嘲谑翰墨技能”完了。
只不外所谓体裁，往往是著作内涵与“创作技能”并重的。因此即使一篇体裁作品，即使完全莫得践诺上的转换，唯有叙事技能有所擢升，那么它都会获得专科东说念主士的认同。
我思这小数，大致是如今许多年青读者无法默契的。因为假如把黄庭坚这首词拿去给机器谬误检查“原创度”，我思它细目亦然过不了关的。
不外无论若何样，诗词巨匠都认为，黄庭坚将这首词的“翰墨技能”嘲谑得相配地高妙，因为他完全莫得转换欧阳修的行文国法和叙事手法。
比如黄庭坚词中的第一句，平直即是欧阳修散文的第一句。第二句从作家一起所见最先，运行先容琅琊山和醉翁亭的位置，也和原文国法换取，全词简直莫得一句是他的“原创”。
词的上半阕，即是散文中第一、二段的践诺。仅仅把欧阳修原文内部，先容谁建了亭子的部天职容，以及对于山中闲散的四时的变化，晦冥轮换的描写删除了。
删除这些以后，黄庭坚在这首词内部，审视隆起了《醉翁亭记》里最遑急的那部天职容，即是“包藏奸心不在酒”。
词的下半阕，雷同是在作念“减法”，黄庭坚删除了原作中对于“游东说念主”的变装，以及饮宴戒指的时辰，对于闲散和东说念主物的过度描写。
读过欧阳修《醉翁亭记》原文的东说念主，初看黄庭坚这首《瑞鹤仙·环滁齐山也》，会以为黄庭坚把原文剪裁得相配“粗略”。
就像一个蹩脚的杂志剪辑，为了把一篇四百多字的著作，硬塞进一个一百字的豆腐块儿栏目里，因噎废食。他大刀阔斧地把一株底本枝桠茂盛的树，削成了一根惨绝人寰的“独身儿”。
然而且慢！评价一首“隐括”的古词，却不是刻下东说念主这样评价的。因为黄庭坚这首词，出众的场所并不在践诺上，而是在艺术手法上。
直白地说，黄庭坚即是在玩翰墨游戏。欧阳修原文用了21个“也”作句子完了。黄庭坚就专门在词顶用了12“也”字来押韵，这就很不节略了。
要知说念，古代的一些诗东说念主、词东说念主在作诗填词的时辰，频繁会因为找不到妥当的字来押韵，而出现“凑韵”的闲散。
然而黄庭坚这首词，在必须严守词格的同期，还全部接管了欧阳修散文里的句子。叙事的国法，叙事的内涵、主旨，致使是句子简直都莫得一句原创。
好好一篇《醉翁亭记》，简直被他玩儿成了“真假李逵”。在这种情况下，他还能坚捏“也”字押韵，而况不会让东说念主以为句子有突兀的场所。炫技炫到这个份儿上，亦然莫得谁了。
结语
黄庭坚改写欧阳修的散文，在合座上保捏原貌的情况下，适当了《瑞鹤仙》的格律条件。这就等于是拿欧阳修的散文，改写成了一首歌的歌词。
这首歌的调子（立场）是固定的，践诺亦然原汁原味的。如非对曲牌和原文烂熟于胸，毫不行能作念到这个地步。
可见，黄庭坚肤浅一定很赏玩这篇《醉翁亭记》，齐全莫得剽窃、抄袭它的真谛。只不外这种“隐括词”，填词的践诺全部都是拾东说念主牙慧，毕竟算不得顺眼。
于是其后朱熹写杜牧的“隐括词”时，终于运行有我方的寓意和内涵了。不外无论若何样，黄庭坚这首“隐括词”依然出名了，莫得东说念主敢说他的这首词是“抄”了欧阳修的。
毕竟散文无谓按照词谱来填字玩偶姐姐 麻豆，更无谓谨慎押韵。是以黄庭坚改散文成曲子词，诚然是“演义念”，然而依然还算是个匠心独运的“本事”活儿。
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